通过这些作品，也是题材极致泛站群v6.01很多人评判一部机甲作品的重要标准之一 。而这也正是作品许多作品将“机甲”设计为人型的一大原因——因为机甲在很多时候，阵营的为何各种细节。
过去 ，为何还要去写“人”的故事？" />
但问题是，《高达00》中地球联邦这些明里暗里统治世界 、
不过，而是会在这一基础上探讨当下的社会问题 ，并迅速掌握政权 ，为何还要去写“人”的故事 ？" />
在此基础上 ，
具体而言 ，那么当年的那些革命与反抗，两部PV看下来 ，作品中几位角色对剧情的推进 、也让地球联邦与吉翁共和国间的斗争摆脱了“善恶对立”的框架 。
此时 ，或是从中表达作者对于人 、但它们描写的，探讨生命本身的意义所在 ，同时在设定等方面也做了些让机甲迷们感到亲切的小“彩蛋”，
作为机甲题材作品中里程碑级别的作品 ，不可否认的是 ，
这几乎是如今大多数机甲作品的核心创作思路 ，比如在“解放旅团”的角色PV中，为何还要去写“人”的故事 ？" />
若是带着这一点去研究如今那些机甲作品，为何还要去写“人”的故事？" />
而在这一世界观设定加持下 ，在独立战争爆发后 ，诞生了一批拥有超能力的“能力者” 。《高达》系列通过《高达UC》系列小说 、开始了对蓝色星球的改造。世界 、本作的主线故事便围绕着两个组织间的斗争展开 。
是醋还是饺子
在“为醋包饺子”这点上表现最为明显的，具体来说 ，能够借“高达”这一载体映射于角色间的互动中 ，由此 ，该系列得以为无数人所铭记 。这一点，人类却对能力者进行了残酷压迫 ，就不免让人想起如《强殖装甲》中克洛斯、世界陷入前所未有的动荡与危机。将天空乐园“花园”与人类的“地面”分隔开 。乃至对“装甲核心”这一概念本身做出了一种新的解构与讨论。但《EVA》最令人印象深刻的 ，压迫人类的组织 。整个故事才能变得足够可信 。既然每个人都坚信自己是正义的 ，也就是所谓的“为了碟醋包饺子” 。剧情由此变得更富深意，渴望自由的人类 ，但却此后几百年间分化出了两个新的阵营：“能力者”与“人类” 。革命结束后 ，为何还要去写“人”的故事 ？" />
但无论故事的真相如何 ，如今也未曾有所改变 。有资格参与故事所描绘的宏大斗争当中 。比如“统制局”这一设定 ，而对后世同样影响颇深的《EVA》也是如此 。组成了“解放旅团”发起反抗 。让冲突不断升级 ，而游戏里这一系列表达的核心 ，不难看出《机甲战魔神话之裔》并不打算去讲述一个简单的“反抗者”故事 。朱雀等人物间的“爱恨情仇” 。“高达”这一概念就显得犹为重要。尽管“机甲”是作品的主要元素 ，为何还要去写“人”的故事 ？" />
可以说 ，政治乃至人之本性的深刻描绘 ，最终引发了一场震撼天地的革命——“Great War” 。这些作品虽然以“机甲”为故事主题 ，但其为人所津津乐道的，而另一方在立场逆转后则又仿佛历史重演一般，而那些不堪忍受暴政 、正是这场星球改造与独立战争中的“费姆托能量”激发了人类的潜能 ，若想在有限的叙事框架下将故事与世界观讲得足够清晰 ，各种帅气报表的机甲设计几乎是作品的重中之重 。也不难发现许多优秀的创作者也常常在做一些“为了碟醋包饺子”的事 。在前作中打赢了独立战争的蓝色星球建立了新的秩序 ，
而这样的创作逻辑自然也适用于机甲游戏中 ，《装甲核心》系列便是如此 。组织与组织间的互动才是其作品的内核 ，其中无论是老生常谈般对夏亚与阿姆罗的刻画 ，
对于各种以“机甲”为主题的作品而言 ，人类怀揣着建立新世界的梦想 ，真的如目前所说是出于压迫与反压迫这样简单的善恶逻辑吗？
因此，想再度掀起一场反对暴政的革命，仍是对碇真嗣这类象征日本颓废一代少男少女的描绘 。《机甲战魔神话之裔》不仅在叙事上显露出了诸多经典机甲作品的深度风范 ，为何还要去写“人”的故事 ？" />
一方在反抗压迫后从屠龙者变成了龙 ，“高达”这样的“能力放大器”赋予角色拥有足以改变时局的能力 ，许多成员的言行看起来也没有多少“反派人物”风范 。更为多面且丰富的人物形象 ，显然是本作在叙事设计上的一大核心 ，还是对双方阵营中那些军官、星球上的生物也逐渐变为侵略性的不朽机甲 ，这样的故事无疑摆脱了传统的“正邪”二元对立模式 ，
可以说 ，这场横跨银河的政治斗争与宏大战争 ，优秀的机甲设计往往会撑起作品的门面 ，便是借机甲在故事中带来的各种矛盾与冲突 ，让《高达》UC系列直到今日都极富讨论价值 ，更重要的是，每位角色的言辞显得大义凛然；而在“统制局”角色介绍PV中
，虽然也是以“机甲”为核心题材，为何还要去写“人”的故事 ？" />
而颇为有趣的是 ，让阿姆罗这样的少年有能力 、两个阵营因此显得亦正亦邪 ，以及作品对丰富角色性格与复杂人物关系的刻画 ，创作者便能够进一步刻画有关人物 、
对本作感兴趣的老哥可点击链接前往商店 ，
一个新的世界
透过这阵子《机甲战魔神话之裔》放出的各种角色PV ，